Jest nazwany werset główny w poezji do wiersza tekstu, który zawiera co najmniej dziewięć sylab metrycznych i jest częścią poetyckiej strofy. Można to rymować, co sprawia, że łączy się z innymi wersetami w wierszu; lub też może być luźny, co jest powszechne w prozie.
Wiersz główny poezji został szeroko spopularyzowany dzięki sonetowi, poetyckiej kompozycji o wielkim uznaniu na całym świecie, która wymaga hendeksylabowych wersetów do opracowania zwrotek. Ta poetycka forma składa się z dwóch kwartetów i dwóch trójek sztuki wielkiej.
Wśród najczęściej używanych form poetyckich, które wykorzystują wersety wielkiej sztuki, dwuwiersz, triolę, kwartet, serventesio, kwintet, szósty rym, królewską ósemkę, wspomniany sonet, heroiczny romans i muzę się. Wszyscy ci posiadacze spółgłoskowych rymów. Jednak główny wiersz o sztuce jest również popularny w prozie..
Indeks artykułów
Wersety wielkiej sztuki poezji mają następujące cechy:
Długość głównych wersetów artystycznych musi przekraczać 9 sylab. Jeśli tego nie zrobisz, są one uważane za drobne sztuki..
Najczęstsze jest to, że osiągają 15 sylab, a nazwy podane przez ich długość są następujące: 9 sylab to enazylaby; 10 sylab to dziesięciosylabowe; z 11 sylab to hendekasylaby; 12 sylab to dwanaście sylab; z 13 sylab to trzy sylaby; z 14 sylab to alejandrinos; 15 sylab to pentadecasyllables.
Wersety wielkiej sztuki są używane zarówno przez uczonych, jak i popularnych poetów. Nie występują wyłącznie w starożytnych formach poetyckich, takich jak trojaczki, kwartety czy sonety. W rzeczywistości te wersety mają dużą moc w prozie, gdzie cieszą się dużą popularnością.
Wersety wielkiej sztuki poezji są często używane do poruszania przemyślanych i głębokich tematów. Wynika to z ułatwień, jakie daje jego rozszerzenie w zakresie stosowania figur retorycznych i innych zasobów literackich..
Podobnie jak w przypadku wersetów sztuki mniejszej, długość wersetów sztuki wielkiej w poezji jest uwarunkowana rodzajem słowa, które znajduje się na ich końcu. Jeśli ostatnie słowo jest ostre, werset jest odejmowany o jedną sylabę; jeśli jest poważny, pozostaje taki sam; a jeśli jest to esdrújula, do całkowitego rozszerzenia dodawana jest sylaba.
Poniżej znajdują się przykłady wersetów ważnej sztuki w poezji w każdym z jej najczęściej używanych rozszerzeń:
Szedł z głodem na plecach,
prowadzony przez nocne psy,
ze stygmatami życia
i wina człowieka w żyłach.
Kto by pomyślał, nikt,
prawda jest taka, że wszyscy, wszyscy,
ciemna egzystencja nas zraniła.
Oto zwrotka złożona z siedmiu pojedynczych wersetów w sylabach (9 sylab). Jeśli podzielimy każdą część na sylaby stosując zasób synalepha, możemy sprawdzić, czy są one zgodne z metryką. Przykład: Se_an / da / ba / con / el / ham / bre_a / cues / tas. „_” Implikuje sinalefa.
Życie płynie i nie wybacza,
kiedy najmniej się tego spodziewasz
egzystencja nas opuszcza,
pozostawia nas w kłamstwie, bez odpowiedzi.
Zrozumienie tego kosztuje,
pozostaje się tam, na otwartej przestrzeni,
wymazane ze świata i od czasu.
Oto zwrotka złożona z siedmiu zwrotów (9 sylab) rymowanek ABABB - - do składania. We wszystkich jest współbrzmienie, z wyjątkiem drugiej, która przedstawia asonans. Jeśli podzielimy każdą część na sylaby stosując zasób synalepha, możemy sprawdzić, czy są one zgodne z metryką. Przykład: un / o / que / da_here, _en / la_in / tem / pe / rie.
Dziecko powyżej nie wraca,
jego odejście było definiujące,
jego nieobecność jest bardzo zauważalna,
a jej matka nigdy tego nie zrozumie.
Powiedz mi, kto przyjdzie i nas zrozumie?,
to niesprawiedliwe, że tak wyszedł,
bez pożegnania, nawet pożegnania,
które korodują i deprawują tutaj duszę,
najsilniejsi wyrwać spokój,
bez względu na to, jak mocno się opierał.
Przedstawiono tu dziesięcioliniową strofę dziesięciolatek (10 sylab) rymowanej spółgłoski ABBAACCDDC. Jeśli podzielimy każdą część na sylaby stosując zasób synalepha, możemy sprawdzić, czy są one zgodne z metryką. Przykład: al / más / fit / te_a / rre / ba / ta / la / cal / ma.
Zrodzony z nocy i dziwnego morza,
osłonięty solną mgłą,
Wziąłem krystalicznie czystą wodę na brzeg
i zrobiłem sobie drabinę bez szczebli.
W tamtych latach wyszedłem w ciemność
kiedy nikt nie wierzył w to, co jest możliwe,
i skończone światło, prawie niewypowiedziane,
życie ukoronowane trudnymi krokami,
nie było sensu być jednym z najczystszych,
wszystko było absurdalne, szare i odrażające.
Tutaj zaprezentowano strofę z dziesięcioma hendeksylabowymi wersetami (11 sylab) rymu ABBAACCDDC zgodnego z asonansem w pierwszym wersie. Jeśli podzielimy każdą część na sylaby stosując zasób synalepha, możemy sprawdzić, czy są one zgodne z metryką. Przykład: co / ro / nó / la / vi / da / con / pa / sos / du / ros.
Nadzieja ubogich, nie przyjedziesz,
wyszedłeś bez dotknięcia światła
oświetlić dom tego Pedra,
tego José, tej Maríi Pauli;
poszedłeś dalej, do gazet,
do białych domów prostytutek
z pięknymi nazwiskami i bez pomników.
Odeszłaś, mam nadzieję, za skrzydlatym przewodnikiem
czarnej kostuchy i jej łodzi w biegu
głodny dla tych, którzy na ciebie czekali,
i Pedro, José i María Paula przyjdą
zjeść z nią obiad, bo nigdy cię nie znalazłem,
kobieta o imieniu, które zwodzi i zabija,
albo iluzja z imieniem, albo kobieta, która przytłacza,
miasto czekało na ciebie, czekało na ciebie,
pod czerwonymi znakami nikczemnej oz,
a ty byłeś młotem, który tam spadł
że nie poszedł i zapomniał o nas.
Oto zwrotka złożona z osiemnastu hendeksylabowych wersetów (11 sylab) luźnych. Jeśli podzielimy każdą część na sylaby stosując zasób synalepha, możemy sprawdzić, czy są one zgodne z metryką. Przykład: se / guis / te / de / lar / go, _a / los / pe / rió / di / cos.
Kwiat pozna się uschłym,
i wierzymy, że umiera, rozpada się,
to staje się niczym pomiędzy drobnym niczym
z jego popiołów, lotnych na wietrze.
Wznosi się wśród swoich szczątków, w ogóle wygląda,
i zrozum, co się stało z krainą powietrza
skąd wzięła się ta boska przestrzeń
co śpiewa pradawnemu pyłowi, jego wartość
i tworzy geografię w przestrzeniach ochry.
Kwiat poszedł poznać siebie do uschniętych,
i nie wraca teraz ani wkrótce, zostaje,
nie ma sensu wracać do krótkiego świata.
Oto zwrotka z dwunastu dwunastosylabowych wersetów (12 sylab) luźnych. Jeśli podzielimy każdą część na sylaby stosując zasób synalepha, możemy sprawdzić, czy są one zgodne z metryką. Przykład: La / flor / se / fue_a / sa / ber / de / si_a / lo / mar / chi / to.
Skrócenie światła w nieobecnych oczach,
pojawiasz się na tyle, by za tobą tęsknić,
przychodzisz, by zabrać się na śmierć.
Tutaj jest przedstawiona strofa złożona z trzech wersetów trójcylabowych (13 sylab) luźnych. Jeśli podzielimy każdą część na sylaby stosując zasób synalepha, możemy sprawdzić, czy są one zgodne z metryką. Przykład: te / pre / sen / tas / lo / jus / to / pa / ra_a / si_ex / tra / ñar / te.
Kardon wbija ciernie w pustynię
zranić powietrze biało-zielonego ciała,
krzyczeć, że korzeń rani ziemię,
powietrze, woda, surowe słońce, które się zbliża,
ponieważ nie poprosił o przybycie z tym śmiertelnym ciałem,
ponieważ przedtem była to wydma, kolos piasku.
Tutaj zaprezentowano strofę sześciu wersetów aleksandryjskich (14 sylab) luźnych. Jeśli podzielimy każdą część na sylaby stosując zasób synalepha, możemy sprawdzić, czy są one zgodne z metryką. Przykład: pa / ra / gri / tar / que / le / due / le / la / root / en / la / tie / rra.
Przybyliśmy z jakiejś dziwnej, szarej planety,
dlatego to nam się nie udaje, nie pasuje do naszego ego,
i musimy go co najwyżej zredukować do białego popiołu,
więc będziemy w domu i będziemy musieli iść.
Tutaj przedstawiona jest strofa złożona z czterech wersetów pięcioklasowych (15 sylab) luźnych. Jeśli podzielimy każdą część na sylaby stosując zasób synalepha, możemy sprawdzić, czy są one zgodne z metryką. Przykład: y / de / be / mos / men / guar / lo_a / lo / su / mo, _a blan / cas / ce / ni / zas.
Jeszcze bez komentarzy