Plik ustawienie historii Jest to początkowa część tej trójki, którą posiada ten gatunek narracyjny. Jego celem jest przedstawienie wszystkich aspektów związanych z fabułą opowieści; czyli jakie są postacie, gdzie rozgrywa się akcja, co się z nimi dzieje i dlaczego to im się przytrafia.
Struktura, do której należy podejście do opowieści, nie jest nowa; ponad 2000 lat temu sformułował to Arystoteles w swojej pracy Poetic ARs. Filozof grecki nawiązywał do faktu, że historie w swojej organizacji przedstawiają opisowy początek, środek i koniec, i że jest to najprostsza forma spisku.
Wprowadzające słowa, typowe dla podejścia opowiadanego, odgrywają kluczową rolę w przyciągnięciu uwagi czytelnika; w związku z tym wymagają od emitenta podejrzliwości i asertywności w posługiwaniu się językiem. Słabe wykonanie narracji w podejściu może oznaczać niezrozumienie fabuły lub rezygnację z lektury.
Opierając się na tym, co zostało powiedziane w poprzednim akapicie, odpowiada podejściu opowieści, tej jednostce narracyjnej akcji, promowaniu odpowiedniego środowiska literackiego, które prowadzi czytelnika do odkrycia całego tematu opowieści wokół bohatera bez utraty za chwilę odwagę, by kontynuować lekturę.
Indeks artykułów
W tej fazie ujawniane są postacie tworzące fabułę i funkcje, które będą w niej pełnić. Za pomocą dokładnych i zwięzłych opisów podejmuje się próbę naszkicowania twarzy każdej z nich, tak aby kilkoma słowami utrwalić je w umyśle czytelnika..
Konieczne jest, aby w tej prezentacji odróżnić głównych bohaterów od drugorzędnych. Ten, kto zajmuje pozycję głównego bohatera, potrzebuje dobrze zdefiniowanych cech, które odróżniają go od reszty i czynią godnym tego, by w obliczu sporu wywrócić historię do góry nogami..
Można wyciągnąć nie tylko aspekty fizyczne, ale także psychologiczne i fonologiczne; pomaga to stworzyć większe połączenia w umyśle czytelnika, co sprawia, że doświadczenie jest bardziej żywe i wywiera większy wpływ.
Jest to prawdopodobnie jeden z najważniejszych aspektów podejścia do historii. Opis otoczenia ma dużą wartość, nadaje teksturę, dostarcza czytelnikowi zapachów, kolorów i wrażeń.
Dobry emiter liryczny przywiązuje dużą wagę do kontekstu opowieści, ponieważ jeśli jakiś element jest poprawnie opisany, bez konieczności nazywania go bezpośrednio w innych jednostkach narracyjnej akcji -zrozum: środek i koniec-, jego obrazy utrzymują się i pamięć z łatwością je wykorzystuje, dodając mocy mowie.
Środowisko to nie tylko zielone drogi, rzeki, góry i klimat. Konieczne jest rozważenie, co dotyczy głębokiego kontekstu produkcji, takiego jak sytuacja ekonomiczna, sytuacja wojenna, a nawet sytuacja zdrowotna panująca w tym miejscu..
Im więcej elementów zostanie dodanych do scenerii - oczywiście przędze inteligentnie w tym samym celu - przestrzeń staje się zaludniona, gęstsza, a czytelnik zostaje wciągnięty w opowieść. To jest prawdziwy cel tej scenerii.
Po przedstawieniu postaci i nakreśleniu ich w sposób szeroki i klarowny, po nakreśleniu aspektów obszaru i kontekstu społeczno-politycznego, w jakim opisana jest fabuła, czas pokazać wydarzenia, które stopniowo doprowadzą do komplikacji rzeczy.
Tutaj sugeruje się umieszczenie małych wydarzeń, które ostrzegają, co się wydarzy, a to się nie wydarzy; Ta część jest wprowadzeniem do punktu kulminacyjnego narracji. Jeśli w otoczeniu i postaciach wykonano dobrą robotę opisową, łatwo to wyeksponować i znieść.
Propozycja tej serii wydarzeń będzie zależała od cech każdego pisarza. Jednak generalnie autorzy zgadzają się, że należy je traktować z podejrzliwością, są to elementy o dużej wartości, które zasługują na umieszczenie w odpowiednim czasie, aby uzyskać pożądane reakcje u czytelnika..
Podczas prezentacji postaci, scenerii i wydarzeń, które ustępują miejsca rozwojowi fabuły, należy zadbać o to, aby każdy z tych elementów przeplatał się i wskazywał na ten sam cel.
Nie można zignorować faktu, że opowieść jest krótką i efektowną jednostką narracyjną, nastawioną na bezpośredni przekaz, nie przyjmuje nic poza centralną fabułą; dlatego wszystko, o czym wspomniano, kręci się wokół tego tematu.
W podejściu wszystko, co jest pokazane, prowadzi czytelnika do tego samego punktu, nie pozwalając mu wydostać się z komunikacyjnego wątku. Jeśli więź z czytelnikiem zostanie utracona, opowieść osłabia swoją moc.
Dzieje się tak, ponieważ podejście to, jeśli zostanie potraktowane w odpowiedni sposób, ustanawia podstawy strukturalne, które pozwalają na utrzymanie punktu kulminacyjnego. W podejściu czytelnik otrzymuje całą moc wiedzy na temat fabuły, aż do osiągnięcia punktu napięcia, ale nie tego, co stanie się w wyniku.
To poczucie władzy (także przynależności, włączenia w wydarzenia), które jest nadawane czytelnikowi, nadaje opowieści transcendencję i jest osiągane tylko poprzez odpowiednie zarządzanie zasobami narracyjnymi.
„Ten dzień też nie świtał. Jeśli jego zegar biologiczny nie zawiódł, były już trzy kolejne poranki, z ich popołudniami i nocami, całkowicie w ciemności.
Jorge miał 23 lata. Młody mężczyzna o ciemnej karnacji i jasnych oczach. Był przytomny i inteligentny, miał ochrypły głos po słabo wyleczonym zapaleniu migdałków i kulejącą prawą nogę po ostrym polio z czasów, gdy był dzieckiem..
W tym czasie byłem na VII semestrze inżynierii na tej uczelni. Minęły dwa miesiące, odkąd wszystko się zatrzymało, instytucje edukacyjne, supermarkety, firmy. Minęło 60 dni po tym, jak dwie wielkie północne frakcje, z każdego końca samolotu, podniosły głosy, aby ogłosić trzecią i ostatnią.
W domu brakowało jedzenia. Jego matka i brat musieli jeść tylko to, co było potrzebne tej nocy. Przemyślał to. Nigdy by sobie nie wyobrażał w takiej sytuacji, ale obraz 60-letniej kobiety i 15-letniego chłopca, oboje pod jego opieką, głodujący, był czymś, na co nie mógł sobie pozwolić..
Poszedł do pokoju swojego ojca, emerytowanego wojskowego, który zginął na granicy 10 lat temu, i poszedł do swojej szafy. Na zewnątrz było zimno, światła na słupach ledwo świeciły, a ludzie grasowali po każdym rogu w poszukiwaniu jedzenia. Na górze, obok pudełek po butach z lakierowanej skóry, które należały do milicji, stało magnum.
Nie skończył go brać i ładować nabojami, gdy usłyszał ostre pukanie do drzwi, potem metalowy dudnienie o podłogę, ogłuszający krzyk matki, po którym nastąpił krzyk jego brata ... ".
„Zawsze za nimi tęsknił, odkąd był dzieckiem, od dnia, gdy zobaczył starego Luisa Machę wychodzącego z morza z tym harpunem w prawej ręce i 15-kilogramowym harpunem na lewym ramieniu..
To było 10 lat temu. Nie jest już dzieckiem, jest nawet ojcem i spodziewa się kolejnego dziecka, które przyjedzie za trzy miesiące z pełnią księżyca, według wiejskiej wiedźmy..
Juan został rybakiem, podobnie jak Luis i wielu innych mieszkańców miasta, a nie jak jego ojciec, którego nigdy tam nie było i szalał wśród listów i innych demonów. 20 lat, ranczo zwrócone w stronę morza, 19-letnia brunetka, która go kocha, roczny chłopiec i jeszcze jeden w drodze, jedzenie w dłoniach i odpoczynek, kiedy mu się podoba; nie mogłem prosić o więcej.
Na skraju wybrzeża rosły palmy, które walczyły z uveros. Barki stały się drewnianymi budynkami utkwionymi w piasku, krótkimi szkieletami zmęczonego brązu, pomieszczeniami na czas i krabami.
Chociaż Juan pracował już od 5 lat, nie udało mu się osiągnąć pierwszego wielkiego łowienia podwodnego z płuc, nie tak jak Luis, nie tak, jak marzył. Tej szczególnej nocy, podczas pełni księżyca jako wędrująca dusza, postanowił wypłynąć w morze na swojej łodzi wiosłowej, aby spełnić swoje marzenie.
Miał wszystko, czego potrzebował, pocałował syna w czoło, brzuch żony i pożegnał się, gdy spali. Wszystko wskazywało na to, że ta noc przyniesie dobre rzeczy, wszystko na to wskazywało, ale morze jest istotą, która pisze swoje ścieżki nieczytelnymi literami ... ".
Jeszcze bez komentarzy