Plik liryczne postawy Są to różne sposoby, w jakie mówca poetycki, zwany także mówcą lirycznym, może przyjąć wiersz; podmiot staje się czasownikiem wcielonym i odwrotnie. Znikają granice między recytującą osobą a wypowiadanymi wersetami.
Kiedy postawy liryczne zostaną w pełni zrealizowane, ci, którzy obserwują ewokację, mogą być świadkami rzeczywistego poetyckiego spełnienia. Tego tematu nie można dyskutować z mniejszą intensywnością, jeśli zrozumie się, że poezja jest jednym z najbardziej intymnych przejawów ludzkiej psychiki..
Niektórzy uważają poezję za głos duszy; wtedy liryczne nastawienie mówcy do niej głosi samą istotę istoty ludzkiej.
Kiedy jest recytowane, oznacza to poddanie się, przejęcie, posiadanie. Podmiot, który idzie i deklamuje, nie wraca jako ten sam; a wiersz nie wygląda już tak samo w oczach tych, którzy widzieli go wcielonym.
Indeks artykułów
Istnieją trzy rodzaje postaw lirycznych:
Liryczny mówca wyznacza sobie postawę narracyjną. Ten, kto recytuje, robi to z zewnątrz, opowiada, co dzieje się z przedmiotem lirycznym.
To zdystansowanie się nie oznacza emocjonalnego zerwania między mówcą a wierszem. „Ja poetyckie” trwa, ale przyjmuje postawę opisową. Rolą lirycznego mówcy w postawie wypowiadającej jest kształtowanie środowiska, w którym rozwija się przedmiot liryczny.
Liryczny mówca, mimo że nie jest centrum fabuły, zawdzięcza materializację wiersza; dlatego też należy to zrobić za pomocą wszelkich środków, które pozwolą mu w pełni wyrazić emocje wynikające z recytowanych przez niego wersetów.
„Jechał po przestrzeniach z wydmami na ramieniu,
po nazwie pojawiły się niebieskie zwierzęta z innych księżyców,
odległości.
Ulice były mu obce,
domy
drogi,
sądy,
metale z duszy ziemi.
Daleko by się rozebrał,
chciał pożreć,
być zapomnianym,
Miałem dość i przytomny,
miał dość skóry swojego mężczyzny ".
„Wiedział, jak zdemontować drzwi na czas,
okna,
sufit,
ściany,
wychodzić z domu nago.
Kiedy się obudził, był sam,
pokryte betonem
i z kluczami zamkniętymi w duszy ".
Tutaj wyraźnie widać poetycki dyskurs na inny temat liryczny niż ten, który recytuje. Liryczny mówca ogranicza się do ożywiania otoczenia i działań, ale do tego koniecznie wymaga wchłonięcia silnego ładunku emocjonalnego.
W tym trybie liryczny mówca przyjmuje aktywną pozycję w dyskursie, jest częścią wiersza, zwraca się do poetyckiego tematu, czekając na odpowiedź.
Ta obecność mówcy jako aktywnego głosu lirycznego, jako bohatera, zwiększa intensywność wypowiedzi, nadając jej inną tożsamość..
Apostroficzna postawa liryczna, zwana również apelatywną, jest jednym z najczęściej używanych przez pisarzy środków poetyckich. Interakcja mówiącego z tym niezbędnym „czymś” otwiera olbrzymi zakres możliwości lirycznych; ukryte bogactwo tematyczne jest niezmierzone.
Należy zauważyć, że obiekt liryczny nie jest statyczny, ponieważ może wchodzić w interakcje i reagować. Nadaje to bardzo interesujący dynamizm apostroficznej postawie lirycznej..
"Garúa w lesie,
nic nie sprawi, że mięso wróci na drzewo.
Zostaw jej termitowe niebo,
trociny ze zdumienia,
las wyrzeźbiony ręką stolarza,
coś dobrego w braku kwitnienia,
nigdy więcej nie skosztować krwi
z serca ziemi ".
"Poruszyła cię cnota poetów.
Ubrałeś swój garnitur,
rozebrałeś miasto,
zasiałeś przy każdych drzwiach,
w każdym miejscu, gdzie światło jest mitem.
Byłeś alchemikiem milczenia,
władca odległości,
Założyłeś królestwo kaprysów i bękartów.
„Dużo śnisz, poeto”,
powiedziały ci głuptaki z mojego miasta.
W końcu talent się odkupuje,
ostrze zrobiło kobietę,
drewno rezonuje,
przejście życia z innym cieniem,
z głębokimi oczami,
z ukrytym prawdziwym imieniem
i łza w środku".
W tym przypadku pociągający dyskurs jest wyraźnie widoczny, gdy liryczny mówca wchodzi w interakcję z poetyckim przedmiotem. W obu przypadkach nie ma odpowiedzi; nie oznacza to jednak, że nie ma innych odpowiedzi.
Z trzech postaw lirycznych ta jest najbardziej intensywna, najbardziej osobista. W karminowej postawie temat nawiązuje do jego wnętrza. Docenia się głęboką subiektywność, w której w wielu przypadkach głównym bohaterem jest język marzeń.
Karminowa postawa jest odkrywcza: pokazuje stopienie się mówiącego i lirycznego przedmiotu, aby ustąpić miejsca „poetyckiemu ja”. Pomimo tego, że te trzy akcje mają swoją wagę i stopień trudności, to właśnie to wymaga największego poświęcenia ze strony lirycznego mówcy..
"Już poszłam,
Już poszedłem i przyjechałem,
rzucił się w nocy,
ponieważ nie byłoby jutra,
a czas umrze
a wraz z nim pożyczone światło,
akordy i cienie,
i ten zdesperowany głos.
już poszłam,
Już poszedłem i przyjechałem,
nigdy więcej umierających wersetów,
nigdy więcej ciebie i mnie w altanie. "
„Sposób na pocenie się duszy myślami i wspomnieniami,
do ogrzewania przestrzeni,
zarezerwowany,
jego odległego ciała.
-Spójrz na swój lot
-mówić-,
że noc wędruje do moich świątyń
a morze żąda swego zimnego mitu i brzegu od pogodnych,
wydrążony kamień powtarza się
i zatrzymaj falę, która tam spoczywa,
daleko,
w Twoim imieniu".
W obu wierszach można zauważyć język zaabsorbowany sobą, uporczywą melancholię, brak korespondencji. Rola poetyckiego mówcy jest bardziej przenikliwa i żywa; karminowy głos jest przepełniony nieobecnością i staje się najbardziej serdeczną z lirycznych postaw.
W związku z powyższym należy wziąć pod uwagę, że postawy liryczne różnią się w zależności od podmiotu, ponieważ jest to „ja poetycka”, która przejawia się.
Każdy ma własną postawę liryczną i nikt nie podchodzi do wiersza w ten sam sposób. Nie na próżno mówi się wśród poetów, że wiersz nie należy do osoby, która go pisze, ale do osoby, która go recytuje..
Wiersz może z łatwością zawierać te trzy postawy liryczne, poezja daje za to i za coś więcej. Oczywiście w takich przypadkach liryczny mówca musi wchłonąć tekst, aby wydobyć z siebie to, co najlepsze i uzyskać najbardziej odpowiednią i szczerą mowę..
Postawy liryczne stają się jedną z najważniejszych części wydarzenia poetyckiego. Pozwalają zbliżyć się do włókna ludzkich uczuć, do prawdziwego zrozumienia liryki.
Jeszcze bez komentarzy