Bertolt Brecht (1898-1956) był niemieckim dramaturgiem, prozaikiem, reżyserem i poetą. Uznawany jest za jednego z najważniejszych twórców teatralnych w Niemczech XX wieku.
Uważany za ojca teatru epickiego lub dydaktycznego, jego twórczość odznacza się dużym wpływem myśli Karola Marksa, a także jest bodźcem do krytyki społecznej..
Autor 30 utworów teatralnych, a także wierszy, artykułów krytyków teatralnych, traktatów o reżyserii teatralnej i scenariuszy filmowych. Wyróżniają się wśród jego dzieł Bębny w nocy, Opera za trzy grosze, W dżungli, które nie tylko zostały nagrodzone i podziwiane przez krytyków, ale także wywołały kontrowersje i dyskusje wokół rzeczywistości politycznej.
Indeks artykułów
Eugen Berthold Friedrich Brecht urodził się 10 lutego 1898 roku w Augsburgu w Bawarii w Niemczech. Dorastał w rodzinie z klasy średniej.
Jego ojciec, Berthold Friedrich Brecht, był katolikiem i prowadził małą fabrykę papieru, a jego matka, Sophie z domu Brezing, była zagorzałą protestantką. Dzięki jego wpływowi tak zaznajomił się z Biblią, że byłby to ukryty czynnik w jego dziełach..
Od najmłodszych lat jego aspiracje artystyczne były widoczne. W latach licealnych opublikował poezję, a także jednoaktowy dramat, gdy wybuchła I wojna światowa. Chociaż początkowo ją wspierał, wkrótce wyraził swój sprzeciw w eseju, za który prawie został wyrzucony ze szkoły..
W 1917 r. Zapisał się na studia medyczne i filozoficzne na Uniwersytecie w Monachium, ale ostatecznie cieszył się życiem na scenie, na przemian z zespołami bohemy i studiowaniem dramatu u Arthura Kutschera, historyka i badacza literatury niemieckiej..
W 1918 r. Został powołany do wojska na sześć tygodni przed kapitulacją Niemiec, kiedy to służył w szpitalu wojskowym i został wybrany do augsburskiej rady robotników i żołnierzy..
Mając zaledwie dwadzieścia lat, Brecht był już autorem swojego pierwszego arcydzieła i kilku wierszy, które uczyniłyby go jednym z najlepszych w swoim kraju. Jego debiut fabularny Baal był owocem dyskusji na seminarium Kutschera.
Jego drugi kawałek Bębny w nocy (1922), otrzymał jedną z najważniejszych nagród literackich tamtych czasów: Nagrodę Kleista w dziedzinie dramatu. Chociaż należy zauważyć, że był to również powód, dla którego znalazł się na czarnej liście nazistów. Następny rok, W dżungli wywołał skandal, który jeszcze bardziej zwrócił uwagę na jego talent.
Ale dopiero w 1924 roku zaadaptował i zinterpretował sztukę, która katapultuje go na jednego z najbardziej rozpoznawalnych dramaturgów na świecie, Edwarda II Christophera Marlowe'a..
W 1928 roku Brecht nawiązał do historii Opera żebraka Johna Graya (1728), aby zrealizować kolejne swoje wielkie produkcje ręką kompozytora Kurta Weilla, Opera za trzy grosze, z kim współpracowałbyś na stałe.
W latach trzydziestych Brecht ukształtował koncepcję teatru epickiego. Równocześnie jego sympatia dla idei marksistowskich i powstanie ruchu nazistowskiego skłoniło go do bardziej bezpośredniego zaangażowania się w partię komunistyczną..
Wraz z wybuchem II wojny światowej i dojściem do władzy Adolfa Hitlera w 1933 roku Brecht wolał opuścić swój kraj. Został dobrowolnie zesłany do Austrii, Szwajcarii, Danii, Finlandii, Szwecji, Anglii i Rosji, dopóki nie osiadł w Stanach Zjednoczonych..
Pozbawiony obywatelstwa niemieckiego, prowadził antyhitlerowski opór i propagandę w niemieckojęzycznej gazecie wydawanej w Moskwie, a także w swoich dziełach literackich..
W tym okresie napisał wiele swoich najbardziej uznanych sztuk. Opracował też kilka scenariuszy dla Hollywood, ale nie radził sobie tak dobrze, jak w świecie stolików..
W Ameryce Północnej też nie był całkiem spokojny. Wraz z tak zwaną zimną wojną między Stanami Zjednoczonymi a Ameryką Północną, Komitet ds. Działalności Antyamerykańskiej (HUAC) podążył za nim za jego komunistyczne ideały.
Brecht i 40 innych hollywoodzkich pisarzy, reżyserów, aktorów i producentów zostało wezwanych do stawienia się przed HUAC we wrześniu 1947 roku. Początkowo odmówił składania zeznań na temat swojej przynależności politycznej, aż w końcu zeznał, że nie jest członkiem partii komunistycznej..
Dzień po przesłuchaniu przez HUAC opuścił Stany Zjednoczone. Najpierw spędził czas w Szwajcarii, ale wkrótce wrócił do Niemiec. Osiadł w Berlinie Wschodnim, gdzie mógł swobodnie wyrażać swoje komunistyczne ideały.
Wraz z żoną Helene Weigel założył grupę teatralną im Berliner Ensemble, z którym zrealizował wszystkie swoje koncepcje i zasady teatru epickiego.
14 sierpnia 1956 roku, w wieku 58 lat, zmarł w Berlinie jeden z najwybitniejszych niemieckich dramaturgów XX wieku..
W swojej karierze Brecht rozwijał oryginalne historie, ale także przekształcał prace innych autorów w nowoczesne interpretacje. W jego pracach widać wpływy hiszpańskiego dramatu, absurdalnej satyry, filmów, literatury popularnej, a nawet narracji teatru Dalekiego Wschodu i elżbietańskiego..
W przeciwieństwie do stylu dramatycznego, epicki teatr Brechta był wolniejszy i bardziej refleksyjny. Starał się unikać napięć i konfliktów, aby ułatwić medytację i analizę. Sprzeciwiał się temu, co proponowali inni reżyserzy teatralni, jak na przykład przesadny realizm Rosjanina Konstantyna Stanisławskiego (1863-1938) czy maksymalne zakłócenie, jakie Francuz Antonin Artaud (1896-1948) zamierzał w widzach..
Jego skupienie na argumentacji i dyskusji miało na celu konfrontację z publicznością, nadając jej krytyczną rolę w przedstawionych sytuacjach społeczno-politycznych i zmieniając ich w „produktywnych widzów”. Znany również jako teatr dialektyczny lub dydaktyczny, miał na celu rewolucję społeczną i miał na celu obudzenie zbiorowego uczucia poprzez sprzeczności, humor lub gry..
Uciekł też przed melodramatem, manipulacyjnymi argumentami i identyfikacją z postacią, znaną w teatrze arystotelesowskim jako katharsis. Wykorzystał w tym celu zasoby sceniczne, takie jak pieśni, prologi, gesty, muzykę, dekoracje, które przerywały narrację i pozwalały na dystansowanie się lub wyobcowanie utworu od rzeczywistości..
Publiczność przestaje wtedy angażować się w sceniczną akcję, sympatyzować z bohaterami i przeżywać ich uczucia, by stać się obserwatorem w sytuacji, która wymaga od nich podejmowania decyzji i odpowiedniego działania..
Innym jego wielkim wkładem było użycie gestus, zasób inspirowany chińskim teatrem. Brecht zaprosił aktorów do przyjęcia postawy fizycznej lub gestu, który pozwoliłby zinterpretować postać bez nadmiernej emocjonalności i dystansowania się od postaci..
Ponadto pozwalało aktorowi na odgrywanie wielu ról w swoich utworach i często promowało „przełamanie czwartej ściany”, źródło, w którym postać przemawia bezpośrednio do publiczności..
- Baal (1918)
- Drums in the Night (1922)
- Man's a Man (1926)
- Opera za trzy grosze (1928)
- Strach i niedola w Trzeciej Rzeszy (1935)
- Życie Galileusza (1938)
- Strach i nędza III Rzeszy (1938)
- Dobry człowiek z Sezuanu (1940)
- Matka Courage i jej dzieci (1941)
- Oporny wzrost Arturo Ui (1941)
- Dobra kobieta z Szechwan (1943)
- Kaukaski krąg kredowy (1948)
- Małe Organum dla Teatru (1948)
- „Są ludzie, którzy pewnego dnia walczą i są dobrzy. Są inni, którzy walczą rok i są lepsi. Niektórzy walczą od wielu lat i są bardzo dobrzy. Ale są tacy, którzy walczą przez całe życie: to są najważniejsi. ".
- „Wraz z wojną powiększają się posiadłości ziemskie, wzrasta nędza nędznych, przemówienia o powszechnym wzroście i wzmaga się milczenie ludzi”.
- „Wielu sędziów jest absolutnie nieprzekupnych; nikt nie może ich nakłonić do oddania sprawiedliwości ".
- „Ci, którzy próbują nas zreformować, przezwyciężyć instynkt przestępczy, najpierw dać nam pożywienie. O moralności porozmawiamy później. Ci, którzy nie zapominają o zadbaniu o nasz trening, nie przestając przybierać na wadze, posłuchaj tego: bez względu na to, jak dużo o tym myślisz, najpierw jedz, a po zmartwieniu idź na moralność! ”
-„Natura ma doskonałości, aby pokazać, że jest obrazem Boga i niedoskonałości, aby udowodnić, że jest tylko obrazem”.
-„Kryzys pojawia się, gdy stare nie tylko umarło, a nowe się nie narodziło”.
-„Być przeciwko faszyzmowi bez przeciwstawiania się kapitalizmowi, buntować się przeciwko barbarzyństwu, które rodzi się z barbarzyństwa, jest równoznaczne z zajęciem części cielęcia i sprzeciwem wobec jego poświęcenia”.
-„Nazywają rzekę, od której wszystko zaczyna się gwałtownie, ale nikt nie nazywa łoża, które ją uciska, przemocą”.
-„Nędzni ludzie, którzy potrzebują bohaterów”.
-„Wyglądam jak ten, który niósł ze sobą cegłę, żeby pokazać światu, jak wyglądał jego dom”.
Jeszcze bez komentarzy