Plik boom latynoamerykański Był to ruch literacki prowadzony przez grupę powieściopisarzy latynoamerykańskich, których dzieła były szeroko rozpowszechniane na świecie, a który miał miejsce w latach 60. i 80. XX wieku..
Ruch jest ściśle związany z twórczością Argentyńczyka Julio Cortázara, meksykańskiego Carlosa Fuentesa, peruwiańskiego Mario Vargasa Llosy i Kolumbijczyka Gabriela Garcíi Márqueza..
Z drugiej strony jednym z dwóch wielkich wpływów tego trendu był modernizm europejski i północnoamerykański. Ale był też pod wpływem latynoamerykańskiego ruchu Vanguard.
Przedstawiciele boomu latynoamerykańskiego rzucili wyzwanie utrwalonym konwencjom literatury tego regionu. Jego twórczość ma charakter eksperymentalny i ze względu na klimat polityczny Ameryki Łacińskiej w latach 60. również bardzo polityczny..
Pisarze ci zasłynęli na całym świecie dzięki swemu pisaniu i poparciu politycznemu, zwracając uwagę na uwarunkowania politycznego autorytaryzmu i nierówności społecznej..
Ponadto wielu przypisuje część jego sukcesu temu, że jego prace były jednymi z pierwszych powieści latynoamerykańskich opublikowanych w Europie. Do sukcesu przyczyniło się awangardowe wydawnictwo Seix Barral w Hiszpanii.
Termin „boom latynoamerykański” był przedmiotem debaty. Służy do określenia nieodłącznych cech różnych dzieł latynoamerykańskich, ale czasami opisuje zjawisko na rynku literackim.
Boom nie ograniczał się do lokalnej publiczności, ale jest identyfikowany jako międzynarodowy profil i globalna reputacja. Licznie ukazały się powieści i opowiadania z różnych krajów subkontynentu.
Generalnie zostały napisane wyjątkowej jakości, charakteryzujące się nowatorskimi i eksperymentalnymi formami. Uważa się, że jest to początek współczesnej literatury latynoamerykańskiej o silnym międzynarodowym znaczeniu..
Indeks artykułów
W latach 60. i 70. dynamika zimnej wojny ukształtowała klimat polityczny i dyplomatyczny na świecie. W tym czasie w Ameryce Łacińskiej doszło do silnych wstrząsów politycznych.
W ten sposób klimat ten stał się tłem dla twórczości latynoamerykańskich pisarzy boomu. W tym kontekście działały jego pomysły, często radykalne.
Wielu ekspertów wskazuje na triumf rewolucji kubańskiej w 1959 r. Jako źródło tego boomu w Ameryce Łacińskiej. Ta rewolucja, która zapowiadała nową erę, zwróciła uwagę świata na region i jego pisarzy..
Ponadto innym faktem, który zaznaczył ten okres, była próba Stanów Zjednoczonych udaremnienia tej rewolucji poprzez inwazję w Zatoce Świń..
Słabość Kuby doprowadziła ją do zacieśnienia więzi z ZSRR, co wywołało kubański kryzys rakietowy w 1962 r., Kiedy Stany Zjednoczone i ZSRR niebezpiecznie zbliżyły się do wojny nuklearnej..
W latach 60. i 70. autorytarne reżimy wojskowe rządziły między innymi w Argentynie, Brazylii, Chile, Paragwaju, Peru..
Na przykład, demokratycznie wybrany prezydent Salvador Allende został obalony w Chile 11 września 1973 r. Zastąpił go generał Augusto Pinochet, który rządził do 1990 r..
Pod jego mandatem w Chile popełniono niezliczone akty naruszające prawa człowieka. Obejmuje to wiele przypadków tortur.
Z drugiej strony w Argentynie lata siedemdziesiąte to okres brudnej wojny. Jest to pamiętane z powodu łamania praw człowieka i znikania obywateli Argentyny.
Wiele z tych rządów, nawet przy wsparciu USA, współpracowało ze sobą w zakresie torturowania lub eliminowania przeciwników politycznych. Na przykład tak zwana operacja Condor wiązała się z wymuszonymi zaginięciami ludzi.
W latach 1950-1975 zaszły poważne zmiany w sposobie interpretowania i pisania historii i literatury w regionie. Nastąpiła również zmiana w postrzeganiu siebie przez latynoskich powieściopisarzy amerykańskich.
W tym sensie kilka elementów przyczyniło się do tej modyfikacji. Niektóre z nich to rozwój miast, dojrzałość klasy średniej i wzrost komunikacji między krajami Ameryki Łacińskiej..
Ponadto decydującymi czynnikami były Sojusz na rzecz Postępu, rosnące znaczenie mediów i większe zainteresowanie Ameryką Łacińską przez Europę i Stany Zjednoczone..
Do tego wszystkiego wydarzenia polityczne w regionie dotknęły pisarzy. Należą do nich upadek generała Peróna w Argentynie i brutalne represje wobec partyzantów miejskich w Argentynie i Urugwaju..
Te i inne brutalne sytuacje na subkontynencie stworzyły szczególny kontekst dla pisarzy tzw. Boomu latynoamerykańskiego..
Największą uwagę przywiązywano do powieściopisarzy latynoskich i ich międzynarodowego sukcesu w latach sześćdziesiątych XX wieku, po rewolucji kubańskiej. Jednak okres euforii ustąpił w 1971 roku.
W tym roku rząd karaibskiej wyspy zaostrzył swoją linię partyjną, a poeta Heberto Padilla został zmuszony w publicznym dokumencie odrzucić swój rzekomo dekadencki i dewiacyjny punkt widzenia..
Tak więc gniew z powodu sprawy Padilli zakończył pokrewieństwo między latynoskimi amerykańskimi intelektualistami a inspirującym kubańskim mitem. Niektórzy wskazują na ten przypadek jako początek końca boomu w Ameryce Łacińskiej.
Wielu pisarzy tego ruchu otwarcie popierało reżim Castro. Być może najbardziej znanym z nich był Gabriel García Márquez.
Jednak kilku jego kolegów zerwało więzi z przywódcą rewolucji. Jednym z pierwszych był Vargas Llosa. Ten zwrot polityczny skłonił Peruwiańczyka do ubiegania się o prezydenturę Peru jako prawicowy liberał w 1990 roku..
O rozczarowaniu pisarzy boomu latynoamerykańskiego na Castro opowiadano w Persona non grata (1973) przez chilijskiego Jorge Edwardsa, relacja z jego trzech miesięcy jako ambasador Salvadora Allende na wyspie.
Jedną z charakterystycznych cech pisarzy boomu w Ameryce Łacińskiej jest tworzenie mitycznych scenerii. Stały się one symbolami, które badały rozwój kultury ze społeczno-politycznego punktu widzenia.
Ponadto, w przeciwieństwie do swojego poprzedniego pokolenia opartego na realizmie, badali latynoamerykańską rzeczywistość za pomocą eksperymentalnych form narracyjnych. To zerwanie z tradycyjną estetyką wprowadziło kilka radykalnych elementów.
Wspólną cechą tego ruchu jest między innymi częste posługiwanie się realizmem magicznym. Chodzi o wprowadzenie do narracji elementów nadprzyrodzonych lub dziwnych. Bez tych elementów narracja byłaby realistyczna.
Podobnie pisarze boomu przyjęli styl i techniki współczesnej powieści europejskiej i amerykańskiej. Jego odniesieniami były prace Prousta, Joyce'a, Kafki, Dos Passos, Faulknera i Hemingwaya.
Tak więc niektóre z stosowanych technik to strumień świadomości, wielu i niewiarygodnych narratorów, fragmentaryczne wątki i przeplatające się historie. Zostały one dostosowane do tematów, historii i sytuacji latynoamerykańskich.
Ogólnie rzecz biorąc, tego rodzaju poetyckiej aury brakowało w prozie latynoamerykańskiej, z wyjątkiem opowiadań. Ta nowa narracja nadała powieściom taki charakter.
Ponadto wprowadzono dwa elementy, które do tej pory były rzadkie w literaturze latynoamerykańskiej: humor i szczerość w sprawach seksualnych..
Pisarze okresu boomu latynoamerykańskiego przełamali utrwaloną tendencję do skupiania się na tematach regionalnych lub rdzennych..
Zamiast tego skoncentrowali się na reprezentowaniu złożonych struktur politycznych i gospodarczych Ameryki Łacińskiej. Nie jest to jednak po prostu realistyczna reprodukcja folkloru czy fotograficzne podejście do problemów społecznych..
Ci powieściopisarze z Ameryki Łacińskiej przedstawiają bardziej kosmopolityczną wizję swoich rodzimych społeczeństw. Obejmuje to odkrywanie konkretnych ikon rodzimej kultury.
W tym sensie postacie inspirowane były prawdziwymi postaciami społecznymi i politycznymi. W ten sposób dokumentują swoją narodową historię, podkreślając wydarzenia, które ukształtowały ich tożsamość kulturową lub społeczną..
Wśród dzieł uznających pisarzy okresu boomu latynoamerykańskiego, uważanych za epicentrum tego ruchu, znajduje się powieść Sto lat samotności (1967) autorstwa Gabriela Garcíi Márqueza.
To arcydzieło światowej klasy, które weszło do kanonu literatury zachodniej. To opowiada historię małego miasteczka Macondo od jego powstania aż do zniszczenia przez huragan sto lat później..
Ten autor jest osobiście uznawany za gatunek „realizmu magicznego”, który od dziesięcioleci dominuje w literaturze na całym kontynencie południowoamerykańskim i nadal to robi..
W ten sposób jego dzieła mogą różnić się tonem i stylem, ale nieustannie powracają do „realistycznego” przedstawienia amorficznego i efemerycznego terytorium, na którym regularnie prezentowane są to, co fantastyczne i magiczne..
Chociaż fikcja Garcíi Márqueza w dużej mierze czerpie z jego własnych doświadczeń z życia w wiejskiej Kolumbii, jest jednocześnie eksploracją fantastycznych cech fikcji..
W jego opowieściach granice między realnym a nierzeczywistym zacierają się. Ta literacka Nagroda Nobla może nagiąć czas, naturę i geografię do jego woli i z wielkim mistrzostwem.
Drugą główną powieścią o boomie latynoamerykańskim jest Gra w klasy (1963), autorstwa Argentyńczyka Julio Cortázara. Była to pierwsza z powieści tego ruchu, która zyskała międzynarodowe uznanie..
Ta wysoce eksperymentalna praca ma 155 rozdziałów, które można czytać w wielu kolejności, zgodnie z preferencjami czytelnika. Opowiada o przygodach argentyńskiej bohemy na wygnaniu w Paryżu i jego powrocie do Buenos Aires.
Urodzony w Belgii Cortázar mieszkał z rodzicami w Szwajcarii do czwartego roku życia, kiedy to przeprowadzili się do Buenos Aires. Podobnie jak inni koledzy, pisarz ten zaczął kwestionować politykę w swoim kraju.
Później jego publiczny sprzeciw wobec prezydenta Juana Domingo Peróna doprowadził go do porzucenia stanowiska nauczyciela na Uniwersytecie w Mendozie. Ostatecznie wyjechał na wygnanie do Francji, gdzie spędził większość swojego życia zawodowego..
Zaoferował również publiczne poparcie kubańskiemu rządowi Fidela Castro, a także lewicowemu prezydentowi Chile Salvadorowi Allende i innym ruchom lewicowym, takim jak Sandinistas w Nikaragui..
Z jego obszernej pracy eksperymentalnej wyróżniają się zbiory opowiadań. Bestiariusz (1951), Koniec gry (1956) i Tajna broń (1959). Pisał także powieści takie jak Nagrodas (1960) i Około dnia w osiemdziesięciu światach (1967).
Eksperymentalne powieści meksykańskiego powieściopisarza, autora opowiadań, dramaturga, krytyka i dyplomaty Carlosa Fuentesa przyniosły mu międzynarodową sławę literacką.
W latach pięćdziesiątych zbuntował się przeciwko wartościom klasy średniej swojej rodziny i został komunistą. Ale opuścił partię w 1962 roku z powodów intelektualnych, chociaż pozostał zdeklarowanym marksistą..
W swoim pierwszym zbiorze opowiadań, Zamaskowane dni (1954) Fuentes odtwarza przeszłość w realistyczny i fantastyczny sposób.
Później jego pierwsza powieść, Najbardziej przejrzysty region (1958), przyniósł mu prestiż narodowy. Opowiadanie, wykorzystując techniki modernistyczne, porusza kwestię tożsamości narodowej i zgorzkniałego społeczeństwa meksykańskiego.
Z drugiej strony Fuentes jest twórcą kolejnej z najbardziej reprezentatywnych produkcji boomu latynoamerykańskiego, Śmierć Artemio Cruz (1962).
Ta powieść, która przedstawia agonię ostatnich godzin bogatego ocalałego z rewolucji meksykańskiej, została przetłumaczona na kilka języków. Sztuka ugruntowała pozycję Fuentesa jako ważnego pisarza międzynarodowego..
Ponadto ten płodny autor opublikował serię powieści, zbiory opowiadań i różne sztuki. Jego głównym dziełem krytyki literackiej była The New Hispanic American Novel (1969).
Mario Vargas Llosa odniósł imponującą obecność zarówno w literaturze latynoamerykańskiej, jak iw peruwiańskich kręgach politycznych i społecznych..
W swoich produkcjach Vargas Llosa pośrednio atakuje dominującą kulturową machismo w Peru. Na jego wczesną twórczość wpłynęły modernistyczne style europejskiej fikcji początku XX wieku.
Jednak autor ten umieścił swoje prace w kontekście wyłącznie południowoamerykańskim. W swoich powieściach odzwierciedla doświadczenia swojego życia osobistego i zastanawia się nad psychologicznymi represjami i społecznymi tyraniami społeczeństwa..
Szczególnie dzieła jego autorstwa Rozmowa w katedrze (1975) i Pantaleon i goście (1978) przyciągnął uwagę szerszej publiczności. Dzięki temu znalazł się w czołówce boomu w Ameryce Łacińskiej.
Na długo przed jego powieścią z 1963 roku, Miasto i psy, zdobył prestiżową nagrodę Seix Barral w Hiszpanii. Fabuła koncentruje się na brutalnym życiu kadetów w szkole wojskowej.
Jeszcze bez komentarzy