Greif Lion (1895-1976) był kolumbijskim pisarzem i poetą, uważanym za jednego z najwybitniejszych intelektualistów XX wieku za innowacje językowe w swoich tekstach, a jednocześnie za używanie starożytnych słów.
Jego prace wyróżniały się kreatywnością i pomysłowością, przepełnioną symboliką i szczególnym dźwiękiem. Jeśli chodzi o język, pisarz połączył kulturę z nowym i starym, przez co jego pisma były trudne do zrozumienia. Jego literatura należała do ruchu awangardowego.
Niektóre z najbardziej znanych tytułów wyjątkowego dzieła tego pisarza to: Fałszywe przedstawienie, księga znaków, wariacje wokół niczego Y Plusy Gaspar. Pisarz podpisał kilka swoich prac pod pseudonimami, takimi jak „Gaspar de la Nuit”, „Leo le Gris”, „Matías Aldecoa” i „Guisao”.
Indeks artykułów
Francisco de Asís León Bogislao de Greiff Haeusler urodził się 22 lipca 1895 roku w Medellín. Pochodził z kulturalnej rodziny z klasy średniej, która wywodziła się z mieszanki kultur, takich jak niemiecka, hiszpańska i szwedzka. Jego ojciec nazywał się Luis de Greiff Obregón, a matka Amalia Haeusler Rincón.
León de Greiff uczęszczał na pierwsze lata studiów w swoim rodzinnym mieście. W Liceo Antioqueño skończył liceum i liceum i wtedy obudził swoją pasję do literatury i literatury. Po pokonaniu tego etapu wstąpił do National School of Mines, aby studiować inżynierię, ale uczęszczał tylko na trzy lata, ponieważ został wydalony..
Powodem zwolnienia Greiffa i niektórych kolegów był bunt i dezintegracja. Wkrótce potem zdecydował się rozpocząć studia prawnicze na Republikańskim Uniwersytecie w Bogocie, aw 1913 roku rozpoczął pracę jako asystent dziennikarza i prawnika Rafaela Uribe Uribe..
Młody Leon wrócił do Medellín po pobycie w Bogocie i zaczął rozwijać swoją karierę literacką. Swoją pracę rozpoczął w lutym 1915 r. Od utworzenia grupy literackiej Los Panidas.
Podstawowymi celami tej grupy literackiej była poetycka odnowa i sprzeciw wobec ustalonych norm literackich. Pisarz współpracował z kolejnymi dwunastoma młodymi ludźmi w wieku od osiemnastu do dwudziestu lat..
Panidas przeprowadził publikację magazynu o tej samej nazwie, a Greiff był redaktorem pierwszych trzech części. Tam miał okazję zaprezentować wiersz „Ballada o ekstatycznych sowach”. Życie tego ruchu literackiego było krótkie, gdyż zaledwie cztery miesiące od powstania ustały.
León de Greiff musiał poświęcić się innym zadaniom, aby utrzymać się finansowo. Tak więc w 1916 r. Pracował jako księgowy w Banku Centralnym, a później pełnił funkcję kierownika budowy Antioquia Railroad w regionie Bolombolo. Później ten obszar stał się inspiracją dla niektórych jego wersetów.
Pisarz wznowił swoją pasję do literatury w 1925 roku, kiedy dołączył do nowoczesnego ruchu literackiego Los Nuevos. Tam spotkał wybitnych kolumbijskich intelektualistów, takich jak: Alberto Lleras Camargo, Germán Arciniegas, Rafael Maya i Luis Vidales.
W tym czasie opublikował kilka artykułów w czasopiśmie grupy i rozpoczął swoją profesjonalną konsolidację. W połowie lat dwudziestych León de Greiff opublikował swoją pierwszą książkę, którą zatytułował Przedstawianie nieprawdziwych informacji. W tej pracy zademonstrowano jego kreatywność i zdolność do innowacji językowych.
W życiu autora było też miejsce na miłość. Kiedy miał szesnaście lat, poznał Matilde Bernal Nichols, z którą zaczął randkować, a następnie pobrali się w 1927 roku. Para miała czworo dzieci: Astrid, Boris, Hjalmar i Axel. Pozostali razem aż do jej śmierci.
León de Greiff rozwijał się zawodowo w latach trzydziestych XX wieku, publikując kilka książek. W latach 1930-1937 wydał trzy następujące utwory: Księga znaków, wariacje wokół niczego Y Plusy Gaspar. Od 1940 do 1945 prowadził zajęcia z literatury na Narodowym Uniwersytecie Kolumbii.
Kolumbijski poeta ostatnie lata swojego życia poświęcił pisaniu poezji i był kulturalnym przedstawicielem swojego kraju w Szwecji pod koniec lat pięćdziesiątych. Zawierał jego najnowsze publikacje Pod znakiem Lwa Y Nova et vetera. León de Greiff zmarł w wyniku wypadku 11 lipca 1976 roku w Bogocie w wieku osiemdziesięciu lat..
- North Star w 1964 roku, Szwecja.
- Order Boyacá w 1965 roku.
- Krajowa Nagroda Literacka 1970.
- Hołd z National College of Journalists. Przekazane przez pisarza Gabriela Garcíę Márqueza.
- Medal Jorge Zalamea w 1971 roku.
- Symboliczny topór Antioquia.
- Obywatelski medal generała Santandera w 1971 r.
- Nagroda Antioquia w 1973 roku.
- Honorowy członek Instituto Caro y Cuervo w 1974 roku.
- Doktorat honoris Causa Universidad del Valle.
- Zakon San Carlos.
- Hołd od Krajowego Stowarzyszenia Instytucji Finansowych w 1975 roku.
- W Wenezueli nadali swoje imię nagrodzie.
Twórczość Leóna de Greiffa należała do nurtów awangardowych i modernistycznych. Jego teksty cechowało użycie kulturalnych, nowatorskich i archaicznych słów. Pisarz nadał także swojej poezji symbolikę, grę słów i dźwięk, które odróżniały ją od innych i komplikowały jej rozumienie..
Poetyckie dzieło tego autora uchodzi za autentyczne, dowcipne, pełne wyobraźni, dynamiczne, intensywne, a niekiedy filozoficzne. Greiff był pod wpływem swoich lektur europejskich pisarzy, takich jak Mallarmé, Baudelaire i Rimbaud.
Leon de Grieff pisał w swoich utworach o samej poezji i skupiał się na nadaniu jej innej perspektywy poprzez satyrę. Pisał też o miłości jako uczuciu częstym i absolutnie koniecznym, aby istnieć. W niektórych swoich wierszach odzwierciedlał to uczucie, umieszczając tylko wykrzyknik, który się zamyka.
Autor sprawił, że postrzeganie kobiecości, kobiety, emanuje z miłości. Poświęcił w nim idealną istotę o szerokich i symbolicznych cechach. Tak więc wersety odnoszące się do jego ust, ramion, dłoni, głosu i oczu były znane. Wszystko to bez utraty cech swojego stylu i muzykalności..
- Przedstawianie nieprawdziwych informacji (1925).
- Zarejestruj książkę (1930).
- Wariacje wokół niczego (1936).
- Plusy Gaspar (1937).
- Fárrago (1954).
- Pod znakiem Lwa (1957).
- Nova et vetera (1973).
Była to pierwsza książka opublikowana przez Leóna de Greiffa, a jej pełny tytuł to Fałszywe przedstawienie Leo Legrisa, Matíasa Aldecoa i Gaspara, pierwsze potworność 1915-1922. Tą pracą pisarz ujawnił zamiar zmiany lub zniekształcenia wytycznych ustalonych w literaturze kolumbijskiej na początku XX wieku..
Poprzez słowo „mamotreto” autor chciał uwydatnić „anormalność” swoich wierszy, ponieważ nie są one zgodne ze składnią i językoznawstwem tamtych czasów. W jego pracy była ironia i całkowicie buntowniczy zamiar. Geniusz i wyjątkowość León zostały potwierdzone w tej pierwszej publikacji.
Ta druga praca kolumbijskiego pisarza miała satyryczny i muzyczny ton pod względem użycia języka. Podążał za tymi samymi parametrami, co pierwszy: rzucać wyzwanie, przekształcać i odnawiać poezję. Leon de Greiff dokonał kpiącego porównania ówczesnych poetów, używając pingwinów jako symboli.
Tą pracą León de Greiff dokonał satyrycznej krytyki poezji i ludzi, którzy ją otrzymali, czyli czytelników. Uważał, że twórczość poetycka tamtych czasów była sztywna, więc nalegał na swobodne pisanie, stosowanie gier słownych i innej miary.
León de Greiff pozostał mocny w swojej poetyckiej koncepcji i tym dziełem powrócił, aby dogłębnie podchodzić do tematów, ale nie tracąc ironicznego charakteru. Kontynuował debatę na temat pojęcia i znaczenia poezji. Były to dynamiczne zwrotki pełne dźwięku.
„Chciałem raz na zawsze
-Kochałem ją od czasów starożytnych-
do tej kobiety, w której oczach
Wypiłem radość i ból ...
Raz chciałem - nikt tego nie chciał
ani nie będzie chciał, co jest żmudnym przedsięwzięciem-
do tej kobiety, w której jest ciepło
kolana w kwiatach zakotwiczyły moją zadumę.
Raz chciałem - nigdy o niej nie zapomniałem
żywy ani martwy - dla tej kobiety,
w której istocie jest cudowny
Żałowałem, że się odrodziłem ...
A ta kobieta ma na imię ... Nikt,
nikt nie wie - Ona i ja-.
kiedy umrę, powiedz - tylko-
Kto będzie kochał tak, jak on kochał? ”.
„W twoich włosach są perfumy
noc
aw twoich oczach jego burzowe światło.
Smak nocy wibruje w twoim
pulsujące usta.
Moje serce przybite do
noc abenuz.
... Noc jest w twoich ciemnych oczach,
opalowy:
konstelacje tętnią życiem
bańka.
Noc jest w twoich ciemnych oczach,
kiedy je zamkniesz:
ostatnia noc, złowieszcza noc,
noc czarownic ...
Na twoim czole ukryta udręka
błędy bezsenności,
aw Twojej kochającej piersi jego
burzowe światło.
W czarującą noc, czarującą
Myślę ...
Smak nocy wibruje w twoim
pulsujące usta.
Twoje ręce to dwa blade księżyce
na moim czole.
Gwoździe w tobie napędzają mnie, o noc
zachwycający!
Noc ... letnie drewno mojego krzyża ".
- Nie zostawiasz mnie, ledwo
przybywasz,
lekka marzycielska iluzja, gęsta,
intensywnie żywy kwiat.
Moje płonące serce na żniwa
jest twardy i odważny…; dla niego
dominacja, miękka ...
Moje płonące serce dryfuje ...
Nie zostawiasz mnie, po prostu przybywasz.
Jeśli mnie zostawisz, jeśli się mnie boisz, odejdziesz ...
gdy
wróć, wrócisz jeszcze bardziej sprośny
a znajdziesz mnie, lubieżnego, ciebie
Czekanie… ".
- Och, Rosa ta z oczami
jak zamknięta noc:
i powrócił im subtelny zez
perfidne i złe azagaje
do mojego serca - do odważnej i nieśmiałej pary-,
dla mojego serca: rzutki, bełty i maczugi!
A jego oczy bardzo mnie bolały
aksamit -czarny- i pożądanie -w płomieniach-! ”.
„Biały księżyc… i zimno…
i moje słodkie serce
jak dotąd ... jak dotąd ...
Jego ręka jest tak odległa!
Biały księżyc i zimno
i moje słodkie serce
jak dotąd…
I niejasne nuty fortepianu ...
Z lasu pobliski aromat ...
I szum rzeki ...
I moje słodkie serce
jak dotąd… !".
„Byłeś mój, ognisty Dinarzada:
Cała twoja istota została mi dana
błagam!
Cała twoja istota nic mi nie wydała!
Cały twój ogień rozpłynął się we mnie
ogień!
... Co mnie obchodzi ponury kurs
ślepy!
Ten opuszczony jest dla mnie ogniem
jałowa równina! Alígero popłynął
pod rozczochraną burzą!
Cały twój ogień rozpłynął się w moim ogniu!
Twoje wielkie serce, twoja dusza
ekstatyczny,
twój bardzo dobry duch, na moją prośbę
poddali się: nic mi nie ofiarowali!
Noc: w twoich wyjątkowych ramionach I.
Dostarczył,
Subtelna Dinazarda, sen nocy ...
Byłeś mój, ognista Dinazarda!
Cały twój ogień rozpłynął się we mnie
ogień!".
- „Przede wszystkim zachęcał nas cel odnowy. W tamtych czasach poezja stała się zbyt akademicka. Wydawało nam się to starą rzeczą, z którą musieliśmy walczyć. Zasadniczo chodziło o to kryterium generacji, które próbowaliśmy narzucić ”.
- „Straciłem czas i straciłem podróż ...”.
- „Nie opuszczasz mnie, gdy tylko do mnie dotrzesz, lekka marzycielska iluzja, gęsty, intensywny żywy kwiat”.
- "Cóż, jeśli miłość uciekła, to jeśli miłość odeszła ... zostawmy miłość i idźmy z żalem ...".
- "... I zapłakajmy trochę za to, co było tak dużo ... za zwykłą miłość, za ukochaną tak dobrą, za ukochaną tak dobrą, z rąk lilii ...".
- "Ta kobieta to urna, pełna mistycznych perfum ...".
- „Kochałem raz na zawsze - kochałem ją od czasów starożytnych - tę kobietę, w której oczach piłem radość i ból…”.
- „Poeta i kochanek żyję tylko po to, by kochać i marzyć od stycznia do stycznia”.
- „Na zakręcie każdej drogi życie przynosi mi odważną miłość”.
- „Kocham samotność, kocham ciszę. Proszę, proszę o niewyraźne światło: mrok. Egzotyczne i absurdalne, które czczę ”.
Jeszcze bez komentarzy